Es muy difícil contar, narrar, explicar una ciudad tan compleja como Nueva York. Urbe de hierro y cristal, hervidero de gente, creencias y posiciones ante la vida; encrucijada de culturas y contradicciones, la ciudad se ofrece al poeta como una materia fascinante y difícil de apresar. Federico García Lorca no quedó inmune ante aquella Babel.

La contempló, la padeció, la soñó y terminó convirtiéndola en poesía.

Escrito a partir de su estancia en Nueva York entre 1929 y 1930, y publicado póstumamente, Poeta en Nueva York reúne una de las experiencias líricas más singulares de la obra lorquiana. El poeta se enfrenta a una ciudad atravesada por el poder del dinero, la desigualdad, la explotación y el racismo, pero no construye con ello un catálogo de denuncias. Toma parte de esas contradicciones y las convierte en materia poética, en un universo donde la realidad visible y el mundo del sueño se contaminan mutuamente.

De ahí nace un poemario de múltiples capas, a manera de una sinfonía en la que imágenes, sonidos y motivos se superponen, reaparecen y adquieren nuevos sentidos.

Algunas de esas imágenes pueden parecer, a primera vista, cercanas al surrealismo por su audacia y por la ruptura de las asociaciones habituales. Pero incluso las más arduas conservan un vínculo con la experiencia concreta del poeta. No siempre se trata de descifrarlas como si escondieran una única respuesta: también hay que dejar que actúen, que produzcan una sensación, una resonancia, una inquietud.

Y, en medio de esa complejidad, permanece la cadencia de Lorca. Su música sostiene el poema cuando el significado se vuelve más escurridizo y convierte la palabra en materia sonora. Por eso Poeta en Nueva York no es solamente un libro para leer, sino también para ser escuchado.

Hay versos que se comprenden de inmediato y otros que exigen varias aproximaciones, pero unos y otros participan de una misma corriente verbal, de ese modo tan particular de hacer que la poesía parezca a un tiempo revelación y misterio.

Poeta en Nueva York es la experiencia de un hombre comprometido con su tiempo, pero, primero que todo, la de un poeta, un titán de la lengua, que entrega una visión singularísima de una ciudad habitada tanto en su concreción —piedra sobre piedra, hierro, cristal y asfalto— como en un ámbito puramente onírico.